当说唱歌手 2 Milly 首次提出申请时 诉讼 2018 年与视频游戏和软件开发商 Epic Games 竞争,声称其 堡垒之夜 游戏抄袭了他的“Milly Rock”舞蹈动作, 大卫·佩勒姆二世 密切关注此案,全神贯注于其对创作者的潜在影响。 

“当每个人都试图起诉 Fortnite 的肖像和他们的舞蹈时……那时我开始提出关于整个编舞工作如何运作的问题,”他说。 

七年的音乐制作生涯,总部位于纳什维尔的 Pellum 拥有令人印象深刻的作品,包括 Drake 的“Energy”、Khalid 的“Location”和 Beyoncé 的现场电影“Homecoming”。虽然 2 Milly最终 掉线 案件中,佩鲁姆对知识产权的兴趣被事件点燃,他开始在自己的公司下寻求许可、版税和管理音乐版权, 佩勒姆出版.他目前代表 ESPN 的体育场国歌“Swag Surfin”,但尚未获得与之相关的舞蹈的版权。随着 TikTok 的持续发展 罢工 黑人创作者拒绝制作内容——尤其是为通常会传播开来的流行歌曲跳舞——以抗议文化挪用以及涉嫌的创意盗窃,Pellum 看到了创意者有机会对保护他们的作品更有争议。 

“有两种方法可以做到这一点。政府行动非常缓慢,而且有些人并不真正了解文化……他们可以对舞蹈说是或否,”Pellum 说,指的是希望通过版权寻求法律保护的创意人员。 “所以,最好的方法是,如果他们同意,你可以获得版权,它是 35 美元,加快 [它] 是 800 美元。这是一种方式。” 

纽约市的娱乐律师 卡桑德拉·斯潘格勒 注意到版权费有波动,并且有关于申请加急版权的规定。 

“无论是舞蹈还是音乐,价格都在 35 美元到 75 美元之间,”她说。 “加急费很高,一定要走法律程序。因此,您必须正在提起诉讼或类似的事情,才能请求加急处理。”

今年 4 月,名人编舞家 JaQuel Knight 向版权舞蹈动作的转变成为了新闻。 宣布 Knight Choreography and Music Publishing Inc. 的成立。在此过程中,Knight 成为第一位拥有自己的动作和套路版权的编舞家。

Spangler 认为,这是一项棘手的工作,因为与文化和媒体的发展速度相比,法律是缓慢的,尤其是在数字媒体方面。

“Copyright law in general is pretty behind and it hasn’t caught up with a lot of new technology, especially where you have things that are going viral, which didn’t exist when the copyright law was written,†she says. “Now you’re talking about platforms like TikTok where it could overnight be copied… hundreds or thousands of times, and the copyright law just hasn’t really caught up with a way of dealing with that.â€

德克萨斯州的创意和舞者 猫J然而,当她第一次了解到奈特的公司时,她很激动。尽管她的社交媒体重点主要是 Instagram 和 YouTube,而不是黑人创作者罢工最盛行的 TikTok,但她指出,奈特的行为应该成为跨平台数字时代的常态。

“——我喜欢这个主意。因为作为一个创意人,我理解我的编舞被盗是什么感觉。我以前的编舞被偷了,”她说。 “当你去 Instagram 时,你不能发布带有某些音乐的某些视频,因为它们是受版权保护的。我觉得对于舞步来说应该是一样的,也许你不能发布它,但它会显示它是谁的功劳。” 

Pellum 说,正式使用信用或信用是黑人创意者在数字空间中保护他们在舞蹈中的权利的前进方向。获得信用将表明您是第一个创造日常或编排的人,这可能会导致无可争议的认可,并使获得金钱回报更容易。 

“现在信用是最重要的。有了这个,我与一个名为的数字平台合作 克洛尔,”他说。 “基本上,它是一个数字保险库。你可以进去把你的视频扔进去,上传你的视频,你会得到一个官方时间戳……你的创作何时上传的时间戳证明。”

根据 Pellum 的说法,这种身份的信用将是开创性的,因为即使您未能获得合法的版权批准,时间戳证明也能证明。他与 Clocr 的合作是新泽西艺术家耳中的音乐 FlyBoyFu,病毒式 TikTok 歌舞创作者“Laffy Taffy (Remix)”。FlyBoyFu 目前也在与 Pellum 合作。

“这是我们一直在等待的一个重大突破,因为我们作为舞者没有它,你知道,我们没有保护,保护我们的舞蹈......它总是关于歌曲,”他说。 “你的工作有时间戳......你有你的证据......所以如果有人去试图拿走你的东西,你会直接回到你的收据,你把它拉起来......现在你可以获得补偿。”

FlyBoyFu 还表达了对 TikTok 罢工的支持,并对该平台无法整合可以规避这种缺乏信用文化的技术表示不满。他说,缺乏认可助长了黑人创作者对平台的不信任精神,他们在表演黑人创作者制作的舞蹈时看到白人同行的形象变高,感到幻灭。众所周知,压垮骆驼的稻草是 Tik Tok 用户 Addision Rae 现在臭名昭著 外貌 在吉米法伦的 今晚秀,她教他跳舞是由其他 TikTok 用户创作的,尤其是黑人用户。 FlyBoyFu 希望罢工继续。

“当他们没有得到应有的信任时,他们为什么要继续前进并创造事物。这令人沮丧,”他说。 “有些人不想再创造任何东西了,因为他们觉得它会继续被人接受。”

TikTok 的一位代表引用了该公司的博客 邮政 详细说明他们对“多样性和包容性”的承诺。 本质 对于黑人创作者的异议,TikTok 的一位发言人表示:“我们认识到并重视黑人创作者继续对我们的平台以及跨文化和娱乐产生的影响。我们致力于投资资源和构建技术来解决他们的担忧,包括寻找有助于巩固信用文化的解决方案,并努力确保公平公正的适度政策。我们全心全意地希望成为解决方案的一部分,并将在我们朝着这些目标取得进展的过程中继续分享更新.â€

对于佛罗里达州的创意和终身舞者 埃里克·路易斯,TikTok 回应黑人创作者的行动(或缺乏)还不够好,他采取了自己独特的方式来抗议该平台。最初不是 TikTok 的大用户跳舞 - 至少在他自己的编舞方面不是 - 路易斯选择通过声称平台上的白人创意输出是他自己的来报复黑人创意盗窃。

@theericklouis

如果你们都跳舞,请给我标签

â™Thot Shit – Megan Thee Stallion

“为了抗议应用程序内容的盗用以及我们处理的反黑人和压制,我决定窃取白人在应用程序上制作的所有内容,”他说。 “基本上,我一直在做的是窃取白人制作的编舞并重新利用它并将其放在我的平台上。”

可以说,他最近的视频已被观看,非常成功 170 万 次,另外两个分别获得了超过 100 万和 300 万的观众。作为一名创作者,他一直在努力解决这一行动的道德困境,但他认为为了反抗当前和美国的行为,这是必要的。 历史的 从黑人艺术家那里挪用白人流行文化的做法,没有信用或补偿。

“我看到这些白人编舞者……登上这些平台,向我们宣传嘻哈文化是什么样的,他们创造了这个或那个……他们在嘻哈中创造了自己的风格。 [但它] 对我来说从来没有意义,因为他们设法做的就是反刍黑色,”他说。

撇开报复性盗窃不谈,黑人创作者在所有平台上进行反击必须应对的另一个道德困境是声称舞蹈动作与舞蹈套路并展示两者之间差异的历史和政治。在散居黑人的背景下,其中一些运动的历史可能可以追溯到前殖民时期的非洲社区,因此一个舞蹈动作甚至许多可能在常规中组成的动作可能会在病毒式视频中流行起来。那舞蹈属于谁呢?

Spangler 将音乐与音乐相提并论,这表明在法律上,舞蹈和动作可能会以相同的方式运作:编舞的某些部分可能受版权保护,而其他部分则可以合理使用或可供任何人免费使用。 

“因此,在这种情况下,原始元素受到保护,而他们从公共领域获取的……元素不受保护,”她说。 “但如果你添加了足够多的独特元素,并以一种创造独特编舞的方式将它们组合在一起,那么它的独特部分将受到版权保护。”

虽然法律继续滞后,但 Pellum 专注于信用作为最终赋予黑人创作者发言权的方式。对他来说,这不仅是为了保护个人创作者,也是给予黑人文化应得的。  

“年轻人正在通过舞蹈讲述他们的故事来发动一场运动。黑人创作者现在通过舞蹈表达自己的想法和经历,”他说。 “我想在数字时代保留舞蹈艺术,我们作为黑人需要开始归档这些创作的起源。”  

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